山西原生态唱法探究
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从原生态唱法提出的环境和所代表的歌唱形式来看,原生态唱法指在舞台和晚会上比赛、演出的原生态民歌。面对原生态艺术和原生态舞台艺术,两者可以用“原生性”和“原声型”来概括,原生态唱法正是这种艺术的“原生型”。“原生态唱法”指的就是“舞台上的原生态民歌”,它是“舞台上的原生态民歌”这一称呼的发展,青歌赛中的原生态唱法就指这一概念,其已经脱离出原生态环境链条,不再是狭义“原生态”概念上的东西。“山西原生态唱法”指山西成长起来的原生态唱法歌手的一种演唱风格,这些歌手基本演唱山西特色的原生态歌曲,使用山西方言演唱,运用在山西境内运用很普遍的演唱技巧,歌唱体现出浓重的山西味道。本文将从山西原生态唱法一类概念的意义与内涵、歌唱演员、艺术特征、美学探讨这几方面展丌论述,希望能够比较完整的展现这一文化瑰宝的独特魅力,使其能够为我国民族声乐的教育和演唱事业有所帮助。
中文摘要 | 第8-9页 |
ABSTRACT | 第9页 |
引言 | 第10-12页 |
第一章 环境与背景 | 第12-14页 |
1.1 地理环境 | 第12页 |
1.2 历史、人文、经济背景 | 第12-14页 |
第二章 原生态唱法概述 | 第14-17页 |
2.1 原生态 | 第14页 |
2.2 原生态民歌 | 第14-15页 |
2.3 原生态唱法 | 第15-17页 |
第三章 山西原生态唱法概述 | 第17-23页 |
3.1 山西原生态唱法 | 第17-18页 |
3.2 山西原生态唱法的产生与发展 | 第18-19页 |
3.3 山西原生态唱法歌手 | 第19-23页 |
3.3.1 太行歌后刘改鱼 | 第20-21页 |
3.3.2 黄河歌王辛礼生 | 第21页 |
3.3.3 羊倌歌王石占明 | 第21-23页 |
第四章 山西原生态唱法的艺术特征 | 第23-45页 |
4.1 演唱特征 | 第23-30页 |
4.1.1 真、假 | 第23-25页 |
4.1.2 放、收 | 第25-26页 |
4.1.3 擞、颤、摇 | 第26-27页 |
4.1.4 滑、甩 | 第27页 |
4.1.5 花舌 | 第27-28页 |
4.1.6 顿 | 第28-29页 |
4.1.7 夯 | 第29-30页 |
4.1.8 泛 | 第30页 |
4.2 语言特征 | 第30-38页 |
4.2.1 方言土语的运用 | 第30-33页 |
4.2.2 叠字的运用 | 第33-34页 |
4.2.3 衬词、衬字的运用 | 第34-36页 |
4.2.4 修辞手法的运用 | 第36-38页 |
4.3 音乐特征 | 第38-43页 |
4.3.1 曲式结构 | 第38-40页 |
4.3.2 调式、音阶、旋律形态 | 第40-42页 |
4.3.3 节奏、节拍 | 第42-43页 |
4.4 伴奏、歌手造型 | 第43-45页 |
4.4.1 伴奏 | 第43-44页 |
4.4.2 歌手造型 | 第44-45页 |
第五章 山西原生态唱法的美学探讨 | 第45-46页 |
结语 | 第46-49页 |
参考文献 | 第49-51页 |
攻读学位期间取得的研究成果 | 第51-52页 |
致谢 | 第52-53页 |
个人简况及联系方式 | 第53-55页 |
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