从“作者”到“商业”:郑保瑞电影研究

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摘要第4-5页
ABSTRACT第5页
绪论第8-22页
第一章 郑保瑞创作历程第22-30页
    1.1 郑保瑞与电影结缘期(1991)第22-23页
    1.2 郑保瑞电影学习期(1991—1999)第23-25页
    1.3 郑保瑞DV电影探索期(1999—2000)第25-26页
    1.4 郑保瑞院线电影创作期(2000—)第26-30页
第二章 惊悚恐怖片:郑保瑞电影的作者性标识第30-35页
    2.1 “郑保瑞式”的悬疑恐怖第30-32页
    2.2 “家”的符号性标识第32-33页
    2.3 个人风格化的叙事特征第33-35页
        2.3.1 非情节化的叙事第33-34页
        2.3.2 留白式的结局第34-35页
第三章 港式动作片:从“作者”到“商业”的过渡第35-45页
    3.1 作者性的延续与升华第35-42页
        3.1.1 细节化的人性情感第36-37页
        3.1.2 典型的黑色风格与极端的暴力场面第37-40页
        3.1.3 反类型的场面调度第40-42页
    3.2 商业元素的注入第42-45页
第四章 奇幻喜剧片:郑保瑞电影的商业性创作第45-54页
    4.1 求变:郑保瑞的商业拳脚第45-51页
        4.1.1 叙事:从个人化到商业化第45-49页
        4.1.2 视听:从常态化到奇观化第49-50页
        4.1.3 演员:从趋平民化到全明星化第50-51页
    4.2 坚守:郑保瑞的作者印记第51-54页
        4.2.1 人性情感的坚守第51-52页
        4.2.2 “宿命论哲学”的表达第52-54页
第五章 郑保瑞电影的不足与启示第54-61页
    5.1 郑保瑞电影存在的不足第54-56页
        5.1.1 细节处理有所忽略第54-55页
        5.1.2 过度的奇观模式第55-56页
    5.2 郑保瑞电影对当下两地电影的启示第56-61页
        5.2.1 内地电影:亟需拓展与创新第56-58页
        5.2.2 香港电影:追求融合与新生第58-59页
        5.2.3 中国电影:实现联姻与共赢第59-61页
结论第61-63页
参考文献第63-68页
附录第68-95页
后记第95-96页
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