山西作为孕育中华文化的核心地带,不仅是“中华文明的重要发祥地之一,也是早期中国文艺滥觞之地”。当代山西剧种之多,居全国首位,获得“梅花奖”人数更是名列全国各省区之首。在众多的表现形式中,晋剧现代戏占据着举足轻重的地位。新时期以来,晋剧现代戏的发展取得了不俗成就,在剧本创作方面,张喜明创作的现代戏《石角凹》、《醋工歌》、《大河》,既满足了国家主流意识形态的构建要求,又具备批判现实的思想力度,有效规避了现代戏“只有主题,没有思想”的编创窠臼。在革命题材的现代戏编创中,山西作为革命老区的地域文化资源,却并没有得到有效利用,不乏出现像《刘胡兰》、《续范亭》等情感“虚假”的平庸之作。作为“场上艺术”的晋剧现代戏,在表演上“各有其美”,晋剧名家谢涛,在现代戏中塑造女性角色时,发挥老生行当优势,呈现出刚柔并济的表演特点。名家史佳华,在表演上注重利用戏曲身段进行艺术创作,擅长在故事情节与表现人物性格的关钮之处,进行戏剧性演绎。“法自古授,美自我生”是晋剧现代戏舞台美术创作的艺术追求,在立足传统戏曲舞美理念的基础上,借鉴多种戏剧形式,不仅善于使用最具代表性的舞台符号,塑造人物形象,而且长于营建虚实结合的舞台布景,参与情节叙事,烘托剧目主题。晋剧现代戏今后要想取得更好的发展,在选材上要贴合时代需要,充分关注农村题材创作的盲区,以贴近生活的优秀作品,真正打开农村市场。在不忽视老年题材的基础上,还应当积极编创青春、校园、恋爱题材的晋剧现代戏作品,吸引青年观众。同时,要挖掘、利用山西众多戏曲表演名家这一优势资源,借鉴梅兰芳时代文人与名伶合作模式,优化编、演生态关系。最终在晋剧现代戏舞台的整体呈现上,融注市场意识,尊重多元审美需求,丰富舞台创新实践。
