论电影编剧创作技巧—“人物弧光”
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“人物弧光”作为编剧塑造人物的一种创作技巧,一直深受好莱坞的欢迎。所谓“人物弧光”就是人物本性的发展轨迹或者变化,无论是变好还是变坏。它具备隐蔽性、动态性、对抗性和渐进性等特点,其中动态性包括变化、发展与成长,这也是“人物弧光”与“性格流动性”“性格成长说”存在差异的地方,即“人物弧光”的维度更宽广。而在电影诞生以前,戏剧和文学承担了塑造人物的任务。所以溯源“人物弧光”,就要回望人物在戏剧舞台与文学世界中的闪现。在戏剧舞台上,虽然在古希腊时代就已经出现性格相对复杂的人物,但是真正让出现性格出现流动性却是在伊利莎白时代。而18世纪的“成长小说”则让人物具备了明显的“人物弧光”。发展到今天,“人物弧光”更是普遍存在在众多影视剧中。“人物弧光”的存在价值不仅在于剧作的需要、观众的需要、现实的需要,更是对编剧水平的检验。“人物弧光”的研究价值则在于一是国内研究理论少,二是基于国产电影的正反启示,三是为了实践。那么如何创造“人物弧光”呢?本文结合国内外剧作家和学者们的观点,同时分析具体案例,尝试总结出一些经验方法——首先应该在设置人物方面应该为人物设置背景故事、缺点和意志力;其次,要给予故事足够的冲突,才能让人物有足够的反应和选择,即动作。当然最为重要的,是让“人物弧光”伴随结构逐渐生成。本文将结合电影(如《辛德勒名单》)案例,看人物如何在开端、发展、高潮、结尾中完成“人物弧光”。
摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5页 |
引言 | 第8-10页 |
一、溯源“人物弧光” | 第10-18页 |
(一)戏剧史上人物性格的演进 | 第10-13页 |
1.古希腊时期 | 第10-11页 |
2.文艺复兴时期 | 第11-12页 |
3.17——18世纪 | 第12页 |
4.19——20世纪 | 第12-13页 |
5.当代 | 第13页 |
(二)“人物弧光”在文学中的闪现 | 第13-16页 |
1.“情节为主,性格为辅”的时代 | 第13-14页 |
2.典型人物的出现 | 第14-15页 |
3.成长小说 | 第15-16页 |
4.圆形人物 | 第16页 |
(三)电影与“人物弧光” | 第16-18页 |
二、“人物弧光”的内涵 | 第18-22页 |
(一)“人物弧光”的含义 | 第18页 |
(二)“人物弧光”的特点 | 第18-21页 |
1.隐蔽性 | 第18-19页 |
2.动态性 | 第19-20页 |
2.1 改变(change) | 第19-20页 |
2.2 发展(development) | 第20页 |
2.3 成长(growth) | 第20页 |
3.对抗性 | 第20-21页 |
4.渐进性 | 第21页 |
(三)“人物弧光”的本质 | 第21-22页 |
三、“人物弧光”的存在价值和意义 | 第22-26页 |
(一)剧作的需要 | 第22-23页 |
(二)观众的需要 | 第23-24页 |
(三)现实的需要 | 第24页 |
(四)编剧能力与水平的检验 | 第24-26页 |
四、“人物弧光”的研究价值和意义 | 第26-28页 |
(一)国内理论研究少 | 第26页 |
(二)国产电影的正反启示 | 第26-27页 |
(三)一切为了实践 | 第27-28页 |
五、“人物弧光”的创作方法 | 第28-35页 |
(一)电影关于“人物弧光”的表现手法 | 第28页 |
(二)“人物弧光”的电影适用类型 | 第28-29页 |
(三)“人物弧光”与人物设置 | 第29页 |
1.人物要有缺憾 | 第29页 |
2.有“弧光”的人物应具备意志力 | 第29页 |
3.为人物设置背景故事 | 第29页 |
(四)“人物弧光”与冲突 | 第29-30页 |
(五)“人物弧光”与动作 | 第30页 |
(六)“人物弧光”与结构共生 | 第30-35页 |
1.在开端给予“人物塑造” | 第31页 |
2.激励事件 | 第31页 |
3.设埋伏、做铺垫 | 第31-32页 |
4.在发展中不断向人物施加压力 | 第32-34页 |
5.高潮和结局 | 第34-35页 |
结语 | 第35-36页 |
参考文献 | 第36-38页 |
后记 | 第38-39页 |
在学期间公开发表论文及著作情况 | 第39页 |
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