魂灵的圣歌--吉雅·坎切利的《冥河》作曲技术分析

多种类调式论文 四音列论文 调式混合论文 等音论文 音块和弦论文 结构的循环论文
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本文从调式与核心乐思、和弦结构特征、结构逻辑、配器特征四个主要方面对吉雅.坎切利的《冥河》进行分析。在调式与核心乐思中,主要针对多样化调式与音列的运用、调式的混合方式、调式连接中等音的作用、核心乐思的发展进行举例分析;和弦结构中主要针对音块和弦的分类与应用方式、传统三度叠置和弦与现代三度叠置和弦与非三度叠置和弦的构成与应用进行论证与比较;在结构逻辑中对于全曲的结构划分、循环结构的运用、整体调性布局的特点进行分析;配器特征主要针对乐队非常规编制、特殊乐器的运用、特殊演奏法的意义与运用手法进行举例分析,以及整体配器特征的例证分析。本人力求通过以上各方面的分析与梳理,对于《冥河》这部作品能够有更加深入的理解与全面的认识。
论文摘要第4页
第一章 绪论第7-9页
    第一节 坎切利生平简介第7页
    第二节 《冥河》的创作背景第7-8页
    第三节 《冥河》中歌词文本的特征与意义第8-9页
第二章 调式与核心乐思第9-32页
    第一节 旋律的调式特征第9-21页
        一、调式分类第9-16页
        二、混合型调式第16-21页
    第二节 多样化调式连接方式第21-25页
        一、转调模进第21-22页
        二、等音的重要性——以共同音连接调式第22-25页
    第三节 核心乐思的发展第25-32页
        一、核心乐思第26-29页
        二、其他音乐材料与主题第29-32页
第三章 和弦结构特征第32-44页
    第一节 音块和弦第32-39页
        一、调式叠置音块和弦第32-37页
        二、混合叠置音块和弦第37-39页
    第二节 多样化和弦结构第39-44页
        一、传统三度叠置和弦第39-40页
        二、现代和声第40-44页
第四章 《冥河》的结构逻辑第44-52页
    第一节 结构划分及各部分发展意图第44-46页
        一、全曲结构图第44-45页
        二、各部分发展意图第45-46页
    第二节 结构的循环原则第46-49页
        一、核心材料的循环结构第47-48页
        二、音乐情绪与力度的循环结构第48-49页
    第三节 调性布局的特点第49-52页
        一、调性布局中的结构循环原则第49-50页
        二、调性关系布局的特点第50页
        三、调性关系布局中的巧妙设计第50-52页
第五章 《冥河》的配器特征第52-66页
    第一节 非常规乐队编制与特性乐器第52-58页
        一、非常规乐队编制的特点及用意第52-54页
        二、特色乐器与特殊演奏法第54-58页
    第二节 冥河的总体配器特点第58-66页
        一、“前景、中景、背景”的处理第58-61页
        二、旋律线条的分配第61-63页
        三、乐队全奏的特点第63-66页
结论第66-68页
参考文献第68-69页
附:《冥河》中合唱部分的歌词及翻译第69-71页
后记第71页
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