魂灵的圣歌--吉雅·坎切利的《冥河》作曲技术分析
多种类调式论文 四音列论文 调式混合论文 等音论文 音块和弦论文 结构的循环论文
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本文从调式与核心乐思、和弦结构特征、结构逻辑、配器特征四个主要方面对吉雅.坎切利的《冥河》进行分析。在调式与核心乐思中,主要针对多样化调式与音列的运用、调式的混合方式、调式连接中等音的作用、核心乐思的发展进行举例分析;和弦结构中主要针对音块和弦的分类与应用方式、传统三度叠置和弦与现代三度叠置和弦与非三度叠置和弦的构成与应用进行论证与比较;在结构逻辑中对于全曲的结构划分、循环结构的运用、整体调性布局的特点进行分析;配器特征主要针对乐队非常规编制、特殊乐器的运用、特殊演奏法的意义与运用手法进行举例分析,以及整体配器特征的例证分析。本人力求通过以上各方面的分析与梳理,对于《冥河》这部作品能够有更加深入的理解与全面的认识。
论文摘要 | 第4页 |
第一章 绪论 | 第7-9页 |
第一节 坎切利生平简介 | 第7页 |
第二节 《冥河》的创作背景 | 第7-8页 |
第三节 《冥河》中歌词文本的特征与意义 | 第8-9页 |
第二章 调式与核心乐思 | 第9-32页 |
第一节 旋律的调式特征 | 第9-21页 |
一、调式分类 | 第9-16页 |
二、混合型调式 | 第16-21页 |
第二节 多样化调式连接方式 | 第21-25页 |
一、转调模进 | 第21-22页 |
二、等音的重要性——以共同音连接调式 | 第22-25页 |
第三节 核心乐思的发展 | 第25-32页 |
一、核心乐思 | 第26-29页 |
二、其他音乐材料与主题 | 第29-32页 |
第三章 和弦结构特征 | 第32-44页 |
第一节 音块和弦 | 第32-39页 |
一、调式叠置音块和弦 | 第32-37页 |
二、混合叠置音块和弦 | 第37-39页 |
第二节 多样化和弦结构 | 第39-44页 |
一、传统三度叠置和弦 | 第39-40页 |
二、现代和声 | 第40-44页 |
第四章 《冥河》的结构逻辑 | 第44-52页 |
第一节 结构划分及各部分发展意图 | 第44-46页 |
一、全曲结构图 | 第44-45页 |
二、各部分发展意图 | 第45-46页 |
第二节 结构的循环原则 | 第46-49页 |
一、核心材料的循环结构 | 第47-48页 |
二、音乐情绪与力度的循环结构 | 第48-49页 |
第三节 调性布局的特点 | 第49-52页 |
一、调性布局中的结构循环原则 | 第49-50页 |
二、调性关系布局的特点 | 第50页 |
三、调性关系布局中的巧妙设计 | 第50-52页 |
第五章 《冥河》的配器特征 | 第52-66页 |
第一节 非常规乐队编制与特性乐器 | 第52-58页 |
一、非常规乐队编制的特点及用意 | 第52-54页 |
二、特色乐器与特殊演奏法 | 第54-58页 |
第二节 冥河的总体配器特点 | 第58-66页 |
一、“前景、中景、背景”的处理 | 第58-61页 |
二、旋律线条的分配 | 第61-63页 |
三、乐队全奏的特点 | 第63-66页 |
结论 | 第66-68页 |
参考文献 | 第68-69页 |
附:《冥河》中合唱部分的歌词及翻译 | 第69-71页 |
后记 | 第71页 |
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