王小帅电影叙事的悲剧性研究

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摘要第4-5页
ABSTRACT第5-6页
绪论第9-15页
    0.1 选题的目的和意义第9页
    0.2 文献综述第9-13页
        0.2.1 悲剧叙事的理论框架第9-12页
        0.2.2 王小帅电影研究综述第12-13页
    0.3 研究方法第13-15页
1 悲剧性主题:以“介入姿态”观望成人信仰第15-22页
    1.1 成长:“三线建设”中的漂流与残酷第15-17页
    1.2 孤独:先锋艺术家的焦灼与迷失第17-19页
    1.3 挣扎:游民群体的流离与反抗第19-20页
    1.4 寻找:中年群体的困境与救赎第20-22页
2 悲剧叙事语言:以声色光影演绎悲欢合散第22-31页
    2.1 多重声音的社会历史质感第22-25页
        2.1.1 诉说孤独的人物语言第22-23页
        2.1.2 释放悲感的氛围音效第23-25页
    2.2 囚禁情感与记忆的色彩第25-27页
        2.2.1 以冷性色调为主导的色彩选择第25-26页
        2.2.2 以典型物象为载体的“色”“意”相融第26-27页
    2.3 光影中的世说新语第27-31页
        2.3.1 塑造悲情的人物形象第28-29页
        2.3.2 表现悲凉的情境氛围第29-31页
3 悲剧叙事时空:以“假定”表现“真实”第31-37页
    3.1 打破主流叙事的倒错性时间第31-33页
        3.1.1 内部倒叙的悲剧表现第31-32页
        3.1.2 开场预叙的悲剧定调第32-33页
    3.2 多层面叙事的灵性空间第33-37页
        3.2.1 地理空间的形单影只第34-35页
        3.2.2 心理空间的压抑破碎第35-37页
4 悲剧叙事的意义:以悲剧性重构电影叙事第37-43页
    4.1 丰富:中国电影悲剧性叙事品格第37-39页
        4.1.1 净化人的心灵第37-38页
        4.1.2 强化理性精神第38-39页
    4.2 启示:中国内地电影的悲剧叙事手法第39-43页
        4.2.1 传统美学与现代悲情的结合第40-41页
        4.2.2 内蕴深长的开放式结局第41-43页
结语第43-44页
参考文献第44-50页
致谢第50-51页
攻读学位期间发表的论文以及参加科研情况第51页
论文购买
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