| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 第一节 选题背景与研究意义 | 第7-8页 |
| 第二节 研究思路与研究方法 | 第8页 |
| 第三节 该课题的研究现状 | 第8-13页 |
| 第一章 侯登科摄影经历及其摄影纪实观 | 第13-24页 |
| 第一节 从绘画到摄影——早期侯登科仿画主义摄影 | 第14-17页 |
| 一 侯登科早期摄影的艺术特点 | 第14-17页 |
| 二 原始批判主义摄影观念的萌发 | 第17页 |
| 第二节 自觉的历程——现实主义寻迹与辨析 | 第17-20页 |
| 一 现实主义作品产生的背景与条件 | 第17-20页 |
| 二 从“生活真实”到“艺术真实” | 第20页 |
| 第三节 以纪实的名义——《麦客》 | 第20-24页 |
| 一 由摄影创作向专题摄影的蜕变 | 第21-22页 |
| 二 “现世性”纪实摄影观的初具雏形 | 第22-24页 |
| 第二章 侯登科摄影纪实观的形成 | 第24-31页 |
| 第一节 成长环境的影响 | 第24-26页 |
| 一 苦难的童年 | 第24-25页 |
| 二 农民的身份 | 第25-26页 |
| 第二节 历史背景的影响 | 第26-29页 |
| 一 “伤痕文学”的影响 | 第26-28页 |
| 二 西方摄影思想的影响 | 第28-29页 |
| 第三节 同时代摄影群体的推动 | 第29-31页 |
| 一 “陕西纪实摄影群体”的成立 | 第29-30页 |
| 二 李媚和《现代摄影》 | 第30-31页 |
| 第三章 侯登科摄影纪实观的内涵 | 第31-42页 |
| 第一节 侯登科纪实摄影的美学观 | 第31-37页 |
| 一 对黑白的偏爱 | 第31-33页 |
| 二 对构图的随意 | 第33-37页 |
| 第二节 侯登科纪实摄影的人文观 | 第37-40页 |
| 一 摄影内容与摄影角度的人文化 | 第37-39页 |
| 二 启发人文主义关怀的精神 | 第39-40页 |
| 第三节 侯登科纪实摄影的历史观 | 第40-42页 |
| 一 见证麦客的历史 | 第40页 |
| 二 为弥补历史的遗憾起到积极的推动作用 | 第40-42页 |
| 第四章 侯登科摄影纪实观意义与局限性 | 第42-50页 |
| 第一节 侯登科摄影纪实观及其实践对中国纪实摄影发展所产生的积极影响 | 第42-45页 |
| 一 侯登科纪实摄影的历史意义 | 第42-44页 |
| 二 文以辅图的摄影形式 | 第44-45页 |
| 第二节 侯登科纪实摄影观及其实践的局限性 | 第45-50页 |
| 一 狭小的农民意识的恩德观 | 第45-47页 |
| 二 摄影语言的局限 | 第47-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
