日本岩彩风景画发展研究

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岩彩画是当代日本的主要画种,具有装饰性和诗意性。本文从它的诞生、传统岩彩画的兴衰及新岩彩画、岩彩风景画的形成、发展、特点、材质等作了梳理,从文化背景中寻求其中的日本民族审美元素,和中国、西欧、美国的外来影响,指出日本传统岩彩风景画与中国古代青绿山水画的不解之缘。由于政治等原因,日本近代美术“脱中吸西”,其岩彩风景画风倾向西方的审美。然而由于日本民族的自身原因以及日中悠久的文化交流史,其在实行过程中难免言不由衷,东方的民族性、地理性依然制约着它的全盘西化。此外,日本新岩彩风景画受到中国敦煌艺术的滋润,中国现代新岩彩画同样得到日本岩彩画的滋润,这些交流使得各国的民族艺术之花,开得更加茂盛动人。

中文提要	第12-13页
英文提要	第13页
前言	第14-17页
(1) 历史回顾	第14页
(2) 研究时段(近百年)	第14-15页
(3) 现状	第15页
(4) 研究题材及意义	第15-17页
第一章日本传统岩彩画的兴衰	第17-46页
第一节日本传统岩彩画的混沌期	第17-23页
一、绳文时代岩彩画的空白	第17-18页
(1) 综述	第17页
(2) 草创期、早期	第17页
(3) 前期、中期	第17-18页
(4) 后期、晚期	第18页
(5) 土偶	第18页
(6) 小结	第18页
二、弥生时代岩彩画的启蒙	第18-21页
(1) 水稻和金属	第19页
(2) 土器的造型	第19页
(3) 武器和祭器	第19-20页
(4) 平面绘画	第20页
(5) 小结	第20-21页
三、古坟时代岩彩画的萌芽	第21-23页
(1) 巨大的古坟是权力的象征	第21-22页
(2) 古坟出现和大和政权	第22页
(3) 外来人的活跃和佛教的传入	第22页
(4) 古坟时代的抽象画和具象画	第22-23页
(5) 小结	第23页
第二节日本传统岩彩风景画的诞生	第23-46页
一、隋唐佛教催醒飞鸟、奈良传统岩彩画的破土	第23-29页
(1) 综述	第23-25页
(2) 灿烂的唐文化进入飞鸟、奈良时代	第25-26页
(3) 飞鸟时代	第26页
(4) 白凤时代	第26-27页
(5) 奈良时代	第27-28页
(6) 天平时代	第28页
(7) 余论	第28-29页
二、唐宋青绿促使平安传统岩彩画的繁荣	第29-38页
(1) 历史背景	第29-30页
(2) 平安前期美术流向	第30-31页
(3) 密教画	第31-32页
(4) 空海和最澄及"入唐八家"	第32页
(5) 曼荼罗的世界	第32-33页
(6) 净土教绘	第33页
(7) 雅的文化	第33-34页
(8) 山水和四季风景	第34-35页
(9) 障屏画	第35页
(10) 《清明上河图》	第35-36页
(11) 祖师和释迦	第36-37页
(12) 六道绘画	第37-38页
(13) 余论	第38页
三、南宋、元、明青绿滋润鎌仓传统岩彩画的成熟	第38-46页
(一) 鎌仓时代	第38-42页
(1) 院政期美术	第39-40页
(2) 信仰和美术	第40页
(3) 宋风之影响	第40-41页
(4) 禅宗的传入	第41页
(5) 新佛教	第41页
(6) 神佛画和神道画	第41-42页
(二) 室町时代	第42-46页
(1) 历史背景	第42页
(2) 北山文化	第42-43页
(3) 禅林国际和美术	第43页
(4) 室町时期的"和"与"汉"	第43页
(5) 雪舟	第43-44页
(6) 余论	第44-46页
第二章日本新岩彩风景画的诞生	第46-70页
第一节新岩彩风景画诞生的历史背景	第46-65页
一、明清水墨画的盛行导致桃山、江户传统岩彩画的变革	第46-59页
(一) 明清社会背景	第46页
(1) 明朝建立	第46页
(2) 明朝文化建设	第46页
(3) 明朝文人水墨画家	第46页
(二) 桃山时代(1568—1603)	第46-51页
(1) 历史背景	第46-47页
(2) 天下人和美术	第47-48页
(3) 桃山的肖像画	第48页
(4) 庄严的障壁画和狩野永德	第48页
(5) 浮世绘画	第48-49页
(6) 西洋文化的影响	第49-50页
(7) 南蛮趣味和东洋趣味	第50-51页
(三) 江户时代的社会背景(1598—1867)	第51-59页
(1) 社会背景	第51页
(2) 朱子学思想	第51页
(3) 兰学的发展	第51-52页
(4) 基督教传入	第52页
(5) 明清文化和日本	第52-54页
(6) 文人画和南画	第54页
(7) 初期文人画的登场	第54-55页
(8) 江户有名的文人画家	第55-58页
(9) 唐物尾的登场	第58页
(10) 小结	第58-59页
二、明治、昭和社会动乱,洋画流行对传统岩彩画的冲击	第59-62页
(一) 明治时代(1868-1877)	第59-60页
(二) 明治时代的洋画进入	第60-62页
三、世界大战使传统岩彩画陷于崩溃	第62-65页
(一) 清朝衰败及侵华战争	第62-64页
(1) 鸦片战争	第62-63页
(2) 清朝的朝贡体制的解体	第63页
(3) 日清战争导致列强的侵略激化	第63页
(4) 甲午战争——日清两国的派兵	第63页
(5) 日清战争的爆发——下关条约的缔结	第63页
(6) 列强的利权争夺激化	第63-64页
(7) 八国联军侵华	第64页
(8) 辛亥革命	第64页
(二) 小结	第64-65页
第二节新岩彩风景画的现状	第65-70页
一、全面"吸西"	第65-66页
二、全面"脱中"	第66-69页
三、小结	第69-70页
第三章日本新岩彩风景画的特点	第70-89页
第一节日本新岩彩画的"洋魂和才"	第70-78页
一、以西洋画为模式	第70-73页
(一) 日本新岩彩画的教学体制	第70-71页
(1) 日本东京美术学校成立前	第70页
(2) 日本东京美术学校成立后	第70-71页
(二) 日本新岩彩画的油画情节	第71-73页
(1) 以素描为基础	第71-72页
(2) 画面规格以油画为范本	第72页
(3) 画面透视以焦点为普遍	第72-73页
二、日本新岩彩画阴柔阳刚之美	第73-78页
(一) 日本新岩彩画阴柔之美	第73-76页
(1) 单纯不单调	第73-74页
(2) 明快不艳俗	第74-75页
(3) 丰富不杂乱	第75-76页
(4) 细腻不乏味	第76页
(二) 日本新岩彩画的阳刚之美	第76-78页
(1) 粗犷与厚重	第76-77页
(2) 明暗与光影	第77页
(3) 刻意与偶然	第77-78页
(4) 轻墨与弱线	第78页
第二节日本新岩彩画风貌之特征	第78-89页
一、东方文化之神韵为基础	第78-82页
(一) 日本新岩彩画的题材与构思	第78-80页
(1) 综述	第78-79页
(2) 题材与内容	第79页
(3) 构思与意境	第79-80页
(二) 日本新岩彩画的诗意与诗情	第80-82页
(1) 综述	第80-81页
(2) 东方诗意之充盈	第81-82页
(3) 民族诗情之勃发	第82页
二、民族文化之风彩为基调	第82-89页
(一) 民族与世界	第82-85页
(1) 综述	第83页
(2) 用色的传统性	第83-84页
(3) 表现的时代性	第84-85页
(二) 具像与抽象	第85-88页
(1) 综述	第85-86页
(2) 具像性和真实性	第86页
(3) 抽象性和工整性	第86-87页
(4) 绘画性和装饰性	第87-88页
(三) 小结	第88-89页
第四章日本岩彩风景画家的代表人物	第89-118页
第一节日本传统岩彩风景画家的代表人物	第89-98页
一、综述	第89页
二、狩野派的代表人物	第89-96页
(一) 狩野正信、元信	第89-92页
(1) 狩野正信	第89-91页
(2) 狩野元信	第91-92页
(二) 狩野永德	第92-94页
(三) 狩野探幽	第94-96页
三、琳派的代表人物	第96-98页
(一) 光琳和乾山	第96页
(二) 琳派的特点	第96-98页
(三) 酒井抱一和江户琳派	第98页
第二节近代日本岩彩风景画家的代表人物	第98-105页
(一) 综述	第98-99页
(二) 狩野芳崖(1802-1888年)	第99-100页
(三) 横山大观(1868-1958年)	第100-101页
(四) 下村观山(1873-1930年)	第101-103页
(五) 安田靫彦(1884-1978年)	第103-104页
(六) 小林柯白(1896-1943年)	第104-105页
第三节现代日本岩彩风景画家的代表人物	第105-111页
(一) 川合立堂(1873-1957年)	第105-106页
(二) 兒玉希望(1898-1971年)	第106-107页
(三) 东山魁夷(1908-1999年)	第107-108页
(四) 平山郁夫(1930-)	第108-109页
(五) 加山又造(1927-)	第109-110页
(六) 福井爽人(1937-)	第110-111页
第四节当代日本岩彩风景画家的代表人物	第111-118页
(一) 宫回正明(1951-)	第111-113页
(二) 下田义宽(1940-)	第113页
(三) 松木哲男(1943-)	第113-114页
(四) 清水达三(1936-)	第114-115页
(五) 福王寺一彦(1955-)	第115-116页
(六) 手塚雄二(1953-)	第116-118页
第五章日本新岩彩风景画的"文房四宝"	第118-146页
第一节矿物色是人类远古文明的象征	第118-133页
一、中国是岩彩画矿物颜料的故乡	第119-126页
(一) 颜料的来源和分类	第120-121页
(1) 无机颜料	第120页
(2) 有机颜料	第120-121页
(二) 古代矿物色	第121-125页
(1) 古代天然土质矿物色	第121-123页
(2) 古代动植物颜(有机质)	第123-124页
(3) 古代人造矿物色(无机质)	第124-125页
(三) 现代矿物色	第125-126页
二、现代矿物色分类	第126-133页
(一) 现代纯天然矿物色	第126-129页
(1) 蓝色系	第126-127页
(2) 绿色系	第127-129页
(二) 现代人造矿物色(新岩)	第129-133页
(1) 化学合成矿物色	第130-131页
(2) 水干矿物色	第131页
(3) 水性色	第131-132页
(4) 金属色	第132-133页
第二节纸的制作	第133-136页
一、中国传统的造纸方法	第133-135页
(一) 宣纸传统的制作方法	第133页
(二) 宣纸的种类	第133页
(三) 日本的绘画纸	第133-135页
(1) 麻纸	第133-134页
(2) 楮纸	第134页
(3) 雁皮纸	第134页
(4) 麻布	第134页
(5) 木板	第134-135页
(6) 小结	第135页
二、笔	第135-136页
(一) 连笔	第135页
(二) 板刷笔	第135-136页
(三) 刷胶矾液笔	第136页
第三节日本新岩彩风景画的工具使用	第136-139页
一、日本新岩彩画的其它用具	第136-137页
二、日本新岩彩画的媒介剂	第137-139页
(一) 动物胶	第137-138页
(二) 植物胶	第138-139页
(三) 化学合成胶	第139页
第四节日本新岩彩风景画创作的方法	第139-146页
一、基底的制作	第140-142页
(一) 裱纸的方法	第140页
(二) 裱绢的方法	第140页
(三) 底色的制作	第140-142页
(四) 揉纸法	第142页
二、云母色的使用方法	第142-143页
(一) 罩色法	第142页
(二) 箩筛法	第142页
(三) 手撒法	第142页
(四) 吹落法	第142-143页
三、矿物色的用色方法	第143-146页
(一) 渲染法	第143页
(二) 贴纸留线法	第143-144页
(三) 撞色法	第144页
(四) 积色法	第144页
(五) 脱落法	第144页
(六) 水洗法	第144-145页
(七) 流淌法	第145页
(八) 小结	第145-146页
第六章现代日本岩彩画的中国缘	第146-165页
第一节敦煌与日本新岩彩画	第146-153页
一、日本人对敦煌的眷恋之情	第146-147页
(一) 日本"敦煌学"诞生的历史背景	第146页
(二) 日本"敦煌学"的考古与探险	第146-147页
二、"敦煌学"吸引了世界	第147-153页
(一) 日本"敦煌学"的文物收藏和整理	第147-148页
(二) 日本"敦煌学"的国际性	第148-150页
(三) 敦煌是日本岩彩画家的课堂	第150-151页
(四) 敦煌文化学术不断发展	第151-152页
(五) 小结	第152-153页
第二节中国当代岩彩画与日本	第153-165页
一、中国当代岩彩画的问世	第153-156页
(一) 中国当代岩彩画之酝酿	第153-154页
(1) 对日本岩彩画的初次印象	第153页
(2) 对日本岩彩画的追溯	第153-154页
(二) 中国当代岩彩画之诞生	第154-156页
(1) 留日画家归国后的努力	第154页
(2) 中国当代岩彩画的催生者王雄飞	第154-155页
(3) 中国当代岩彩画的推进者胡明哲、俞旅葵、朝鸿	第155-156页
二、中国当代岩彩画的发展	第156-165页
(一) 中国当代岩彩画在争论中成长	第156-159页
(1) 第二届中国画展金奖作品的讨论	第156-158页
(2) 继承和发展之我见	第158-159页
(二) 中国当代岩彩画之现状	第159-165页
(1) 第五届中国重彩岩彩画展	第159-160页
(2) 首届岩彩画艺术展	第160-162页
(3) 中国岩彩画的学术研究	第162-163页
(4) 小结	第163-165页
结语	第165-166页
后记	第166-167页
参考书目	第167-170页
插图目录	第170-175页
中日历史对照表	第175页

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论文编号ABS2028168，这篇论文共175页

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