艾米·比奇晚期钢琴小品的创作特色与演绎
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论文详情
摘要 | 第5-6页 |
ABSTRACT | 第6页 |
绪论 | 第9-17页 |
一、选题缘由 | 第9页 |
二、研究目的 | 第9-10页 |
三、研究内容 | 第10-11页 |
四、文献综述 | 第11-14页 |
五、艾米·比奇的生平及基本创作特征 | 第14-17页 |
第一章 艾米·比奇与晚期钢琴小品音乐分析 | 第17-31页 |
第一节 AHermitThrushAtEveOp.92的音乐分析 | 第17-19页 |
一、AHermitThrushAtEveOp.92No.1 | 第17-18页 |
二、AHermitThrushAtMornOp.92No.2 | 第18-19页 |
第二节 FantasiaFugataOp.87的音乐分析 | 第19-21页 |
第三节 NocturneOp.107的音乐分析 | 第21-22页 |
第四节 ScherzinoOp.128的音乐分析 | 第22-25页 |
一、APeterboroughChipmunkOp.128No.1 | 第22-23页 |
二、YoungBirchesOp.128No.2 | 第23-24页 |
三、AHummingBirdOp.128No.3 | 第24-25页 |
第五节 OutoftheDepthsOp.130音乐分析 | 第25-26页 |
第六节 ImprovisationsOp.148音乐分析 | 第26-31页 |
一、ImprovisationsOp.148No.1 | 第26-27页 |
二、ImprovisationsOp.148No.2 | 第27-28页 |
三、ImprovisationsOp.148No.3 | 第28-29页 |
四、ImprovisationsOp.148No.4 | 第29页 |
五、ImprovisationsOp.148No.5 | 第29-31页 |
第二章 艾米·比奇晚期钢琴小品主题旋律形态和音乐要素分析及演绎 | 第31-50页 |
第一节 主题及旋律特征 | 第31-39页 |
一、主题的描述性 | 第31-33页 |
二、级进化的旋律 | 第33-35页 |
三、主题材料之间的关联及演奏演绎 | 第35-39页 |
第二节 节拍、节奏、速度及演绎技术处理 | 第39-46页 |
一、节拍 | 第39-40页 |
二、节奏 | 第40-45页 |
三、速度 | 第45-46页 |
第三节 旋律力度特征及演绎 | 第46-50页 |
第三章 艾米·比奇晚期钢琴小品的技巧演绎 | 第50-69页 |
第一节 装饰音、自由延长记号与指法演绎 | 第50-57页 |
一、装饰音及演绎诠释 | 第50-51页 |
二、自由延长记号及其演绎 | 第51-54页 |
三、指法演绎 | 第54-57页 |
第二节 踏板演绎的多种运用 | 第57-60页 |
一、提前踏板法 | 第57页 |
二、抖动踏板法 | 第57-58页 |
三、连音踏板法 | 第58-59页 |
四、重音踏板法 | 第59页 |
五、艾米·比奇晚期钢琴小品中出现的弱音踏板 | 第59-60页 |
第三节 丰富多变的钢琴织体 | 第60-69页 |
一、和弦织体及演奏技巧解析 | 第60-61页 |
二、持续音之上的和声织体及演奏技巧解析 | 第61-62页 |
三、分解和弦及演奏技巧解析 | 第62-63页 |
四、平行三度的连奏及演奏技巧解析 | 第63-64页 |
五、齐奏及演奏技巧解析 | 第64-65页 |
六、复合型织体技巧解析 | 第65-69页 |
结论 | 第69-71页 |
参考文献 | 第71-73页 |
致谢 | 第73页 |
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