| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-19页 |
| 一、选题缘由 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究现状及发展趋势 | 第10-11页 |
| 三、概念界定与文献综述 | 第11-14页 |
| 四、研究目的 | 第14页 |
| 五、研究意义 | 第14-16页 |
| 六、研究思路与研究方法 | 第16-19页 |
| 第一章 古琴减字谱历史概述 | 第19-40页 |
| 第一节 减字谱起源与发展现状 | 第19-21页 |
| 第二节 减字谱乐理与古琴“打谱”风格及琴派特征 | 第21-40页 |
| 一、减字谱之“节奏” | 第23-25页 |
| 二、减字谱之“音程”与“调式” | 第25-30页 |
| 三、减字谱的“打谱”流派风格 | 第30-40页 |
| 第二章 琴曲琴谱中减字谱流变与琴曲衍生—以《仙翁操》《双鹤听泉》为例 | 第40-61页 |
| 第一节 不同版本《仙翁操》减字谱的谱本流变 | 第40-50页 |
| 一、《仙翁操》琴谱流变分析 | 第40-43页 |
| 二、不同版本《仙翁操》谱本、谱字差异 | 第43-45页 |
| 三、《仙翁操》的曲体、调式、音响分析 | 第45-50页 |
| 第二节 、不同版本《双鹤听泉》减字谱的谱本流变 | 第50-61页 |
| 一、《双鹤听泉》琴谱流变分析 | 第50-53页 |
| 二、不同版本《双鹤听泉》谱字差异 | 第53-55页 |
| 三、不同版本《双鹤听泉》“绰注”差异 | 第55-56页 |
| 四、《双鹤听泉》的曲体、调式、音响分析 | 第56-61页 |
| 第三章 减字谱谱字乐理文化意义解读 | 第61-70页 |
| 第一节 、减字谱乐理文化的统一性 | 第61-62页 |
| 第二节 减字谱乐理文化的美音求源性 | 第62-70页 |
| 一、旋律的重复性 | 第62-64页 |
| 二、旋律的展开性 | 第64-65页 |
| 三、旋律的平缓发展性 | 第65-67页 |
| 四、“符号”减字谱的乐理文化 | 第67-70页 |
| 结语 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 致谢 | 第73-74页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第74-75页 |
| 附录1 ：《仙翁操》《双鹤听泉》谱本流变曲谱 | 第75-89页 |
