中国传统国画颜料与现代合成颜料的比较研究
传统色彩的文化源起论文 传统颜料的发展历程论文 现代原料的兴起论文 传统论文
论文详情
中国画传统颜料取之山泽、用法自然,伴随着中华民族天人合一的艺术信念走过千年。这些晶体绚丽、性质稳定的无机矿石和有机植物,在历代国画家手里细细研磨、密密胶调、层层积染,幻化为中国人对万物色彩的模仿与表达。从最初从自然界中直接选取色彩表征物质作为颜料,至唐宋重彩绘画巅峰的发生,中国画传统颜料凝聚了太多的岁月价值与人类智慧。这些山泽生发的物质里蕴藏着人类的绘画故事,亘古弥新、念念不变,是古代信息重要而无可取代的载体。明末清初,现代有机合成颜料由西方传教士西携而来,这些色彩艳丽、制法简单的颜色迅速俘获人心,大有旁争国色之意。然而有机合成颜料性质很不稳定,在高温、直射、气候、酸碱变化等很多情况下都会发生结构改变而产生大程度的变色和脱褪。目前传统国画颜料原料稀缺、技法失传,亟需获得画界的广泛关注和挽救。
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 1. 研究背景 | 第8-9页 |
| 2. 研究意义 | 第9-10页 |
| 第一章 ：中国传统国画颜料的源起与发展历程 | 第10-31页 |
| 1.1 中国传统“色彩”的内涵 | 第10-11页 |
| 1.1.1 “色”的起源 | 第10-11页 |
| 1.1.2 “采”字的起源 | 第11页 |
| 1.2 中华民族传统“五色”概念 | 第11-12页 |
| 1.3 传统五色颜料的发展历程 | 第12-31页 |
| 1.3.1 赤色 | 第12-20页 |
| 1.3.2 青色 | 第20-24页 |
| 1.3.3 “黄”色 | 第24-26页 |
| 1.3.4 白色 | 第26-29页 |
| 1.3.5 黑 | 第29-31页 |
| 第二章 中国传统国画颜料的衰落与有机合成颜料的兴起 | 第31-36页 |
| 2.1 水墨的兴起与繁荣 | 第32-33页 |
| 2.1.1 个人的突破：王维始创水墨绘事 | 第32页 |
| 2.1.2 时代的变革：“水墨”简淡中的中国文化气候 | 第32-33页 |
| 2.2 有机合成颜料的兴起 | 第33-36页 |
| 2.2.1 有机合成颜料的产生与发展 | 第33-35页 |
| 2.2.2 中国色彩界的外来语汇 | 第35-36页 |
| 第三章 ：传统国画颜料与现代有机合成颜料的比较研究 | 第36-57页 |
| 3.1 中国传统国画颜料化学成分 | 第36-40页 |
| 3.1.1 赤色~(53) | 第36-37页 |
| 3.1.2 青色~(53) | 第37页 |
| 3.1.3 黄色~(53) | 第37-38页 |
| 3.1.4 白~(53) | 第38页 |
| 3.1.5 黑色~(53) | 第38-39页 |
| 3.1.6 绿色~(53) | 第39页 |
| 3.1.7 紫色~(53) | 第39页 |
| 3.1.8 分析与结论 | 第39-40页 |
| 3.2 传统天然无机颜料的优势与不足 | 第40-44页 |
| 3.2.1 无机物与有机物的区别 | 第40-41页 |
| 3.2.2 传统颜料具有突出的耐侯性 | 第41-42页 |
| 3.2.3 优良的色彩光泽度、遮盖力和层次感 | 第42-43页 |
| 3.2.4 传统颜料在价格、制作和使用便捷上的不足 | 第43-44页 |
| 3.3 有机合成颜料的产生与发展 | 第44-45页 |
| 3.4 国产颜料的代表：马利牌国画颜料性质分析 | 第45-46页 |
| 3.4.1 钛白 | 第46页 |
| 3.4.2 蓝、绿色颜料(石青、石绿) | 第46页 |
| 3.4.3 黄、橙、红色颜料(藤黄、朱砂、朱磦) | 第46页 |
| 3.5 现代有机合成颜料的优势与不足 | 第46-57页 |
| 3.5.1 色谱完整、色阶丰富 | 第46-53页 |
| 3.5.2 现代颜料使用方法更加便捷 | 第53-56页 |
| 3.5.3 现代颜料在保存和表现力上的不足 | 第56-57页 |
| 结论 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 附录 | 第61-77页 |
| 图录 | 第77-82页 |
| 致谢 | 第82页 |
论文购买
论文编号
ABS2846055，这篇论文共82页
会员购买按0.30元/页下载，共需支付
24.6。
不是会员，
注册会员！
会员更优惠
充值送钱！
直接购买按0.5元/页下载，共需要支付
41。
只需这篇论文，无需注册！
直接网上支付，方便快捷！
相关论文
