电影镜头语言对人物内心刻画方式研究
镜头语言论文 内心表达论文 镜头设计论文
论文详情
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| (一)研究缘起 | 第10页 |
| (二)研究意义 | 第10-11页 |
| (三)文献综述 | 第11-12页 |
| (四)国内研究现状 | 第12-14页 |
| 一、电影镜头语言的历史演变 | 第14-22页 |
| (一)电影产生初期镜头语言的演进 | 第14-17页 |
| 1.从“长镜头”到简单拼接 | 第14-16页 |
| 2.以“蒙太奇”为特色的现代电影雏形 | 第16-17页 |
| (二)现代电影中镜头语言发展 | 第17-22页 |
| 1.镜头向“短平快”发展 | 第17-18页 |
| 2.注重构图、音乐、过渡等细节的搭配 | 第18-22页 |
| 二、现代电影镜头表现人物内心的风格类型 | 第22-30页 |
| (一)“客观现实”型镜头记录事实 | 第22-24页 |
| 1.还原事实本身不再局限于“长镜头” | 第22-23页 |
| 2.《心镜》对“客观现实”型镜头的设计 | 第23-24页 |
| (二)“特效”镜头刺激感官 | 第24-26页 |
| 1.美国大片思路下的中国特效电影 | 第24-25页 |
| 2.《心镜》对“特效”型镜头的设计 | 第25-26页 |
| (三)“矛盾冲突”型调动内部节奏 | 第26-30页 |
| 1.“矛盾冲突”是剧作的原动力 | 第26-27页 |
| 2.“矛盾冲突”在《心镜》中的使用 | 第27-30页 |
| 三、影视镜头语言刻画人物内心的应用 | 第30-36页 |
| (一)运动镜头创造动态美 | 第30-32页 |
| (二)特写镜头雕琢内容细节 | 第32-33页 |
| (三)主观镜头增强情感体验 | 第33-36页 |
| 结语 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 附录 A：导演阐述 | 第40-41页 |
| 附录 B：毕业作品《心镜》策划案 | 第41-44页 |
| 附录 C：《心镜》分镜头脚本样本 | 第44-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第50-51页 |
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