| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 一、薄胎玉器的发展历程 | 第10-22页 |
| （一）玉在中华民族文明史中的地位 | 第10-13页 |
| 1.玉是沟通天地、祭祀神灵的载体 | 第10-11页 |
| 2.玉作为礼仪用器，成为代表权力地位的象征 | 第11页 |
| 3.玉是历代皇权的象征 | 第11-12页 |
| 4.玉是君子修身的道德规范 | 第12页 |
| 5.玉是美好事物的象征 | 第12-13页 |
| （二）简述玉器艺术风格的演变及雕刻技艺的发展历程 | 第13-16页 |
| 1.新石器时期 | 第13页 |
| 2.商末至汉代 | 第13-14页 |
| 3.魏晋南北朝 | 第14页 |
| 4.隋唐至宋元 | 第14-15页 |
| 5.明清时期 | 第15-16页 |
| （三）薄胎玉器的发展历史 | 第16-19页 |
| 1.唐代初露端倪 | 第16-17页 |
| 2.明代少量出现 | 第17页 |
| 3.清代发展及兴盛 | 第17-18页 |
| 4.新中国成立后恢复与发展 | 第18-19页 |
| （四） 当代薄胎玉雕技艺的发展现状 | 第19-22页 |
| 1.以北京地区为主的北方薄胎玉器 | 第19-20页 |
| 2.以苏州为代表的南方薄胎玉器 | 第20页 |
| 3.新疆地区的薄胎金银错嵌宝石工艺 | 第20-22页 |
| 二、薄胎玉器的技艺特点及工艺流程 | 第22-37页 |
| （一）薄胎玉器的技艺以薄见长，有别于其他玉器品种 | 第22-23页 |
| （二）调研柳朝国大师，记录薄胎玉雕技艺的工艺流程 | 第23-29页 |
| 1.调研采访柳朝国大师 | 第23-24页 |
| 2.薄胎玉雕技艺的工艺流程 | 第24-29页 |
| （1）对原料的认识，即选料原则 | 第24-25页 |
| （2）相玉与开料 | 第25页 |
| （3）设计，即画活 | 第25-26页 |
| （4）造型, 即出坯 | 第26-27页 |
| （5）装饰，即上花 | 第27页 |
| （6）薄胎，即串膛 | 第27-28页 |
| （7）抛光打磨 | 第28-29页 |
| （三）调研俞艇工作室，了解苏州薄胎玉器的工艺特点 | 第29-31页 |
| 1.选材特点 | 第30页 |
| 2.施艺方法特点 | 第30-31页 |
| 3.工艺风格特点 | 第31页 |
| （四） 薄胎玉雕技艺中特殊工艺的运用 | 第31-34页 |
| 1.活链工艺 | 第31-32页 |
| 2.镂空透雕 | 第32-33页 |
| 3.错金银嵌宝 | 第33-34页 |
| （五）薄胎玉器的工艺特征及审美 | 第34-37页 |
| 1.材质之美 | 第34-35页 |
| 2.工艺之美 | 第35-36页 |
| 3.意境之美 | 第36-37页 |
| 三、薄胎玉雕技艺传承中面临的问题及对策 | 第37-43页 |
| （一）薄胎玉雕技艺在传承中面临的问题 | 第37-38页 |
| 1.人才培养周期长 | 第37页 |
| 2.资金回报慢 | 第37页 |
| 3.作品成品率低 | 第37页 |
| 4.原材料成本高 | 第37-38页 |
| 5.社会认可度不高 | 第38页 |
| （二）目前玉器行业存在的普遍问题 | 第38-40页 |
| （三）薄胎玉雕技艺在非物质文化遗产保护的视野下如何得到有效的保护 | 第40-43页 |
| 1.将薄胎玉雕技艺纳入非物质文化遗产保护体系，评定代表性传承人 | 第41页 |
| 2.建立标准，从技艺和审美两个层面 | 第41页 |
| 3.建立薄胎玉器雕刻技艺的教育培训体系，给予传承人应有的社会地位 | 第41页 |
| 4.技艺保护的同时加强人员管理，做到管理与保护并举 | 第41页 |
| 5.税收政策扶持 | 第41页 |
| 6.政府层面加大宣传，引导大众消费 | 第41-43页 |
| 主要参考文献 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44页 |
