音响结构思维研究
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音乐“音响化”已经成为20世纪现代音乐发展至今所呈现出的一种典型的历史趋势。这类“音乐”与所谓“共性时期”的传统音乐在声音材料、结构形式、感知模式、美学定位上都存在着巨大的体系化差异。正缘于此,本论文试图对“音响”这一被国内外学界广泛使用但尚未获得明确定义的术语和声音艺术范畴进行系统论述,并在学理上取代“音乐”来描绘那些存在于当下、与传统音乐有本质化区别的声音艺术形式。论文首先对“音响”与传统音乐从性质、结构等各个方面作了辩证性比较,并对“音响”概念做出了理论界定。接着,以历史上若干创作实践和理论体系中的音响分类方式为例,从各种角度观察那些比传统“乐音材料”复杂的多的“音响材料”,并从中获得对“音响材料”的全面认识。然后,也是全文的重点,即探索蕴藏在“音响”作品中的结构性思维。这一过程分为三步:形态结构逻辑归纳;意义结构逻辑归纳:音响完形结构搭建。其间还梳理出诸多全新的概念,如:“势”、“态”、“变化性”、“对应性”、“源属距离”、“音响原型”、“音响阶段(n)”、“音响完形”等,并通过大量的作品实例来加以论证、说明。这一系列的研究过程最终揭示了所谓“音响”及“音响结构思维”的全貌。在论文的写作过程中,作者始终持一种挖掘事物本质的“寻源”态度,并以之作为研究分析的事实根据。同时还讲求以传统音乐为参照,从它们与“音响”的比较中汲取听觉艺术形式普遍的规律性。此外,作者还参考了大量国外理论家、作曲家的相关论著和论文,从中获得了大量的理论基石和写作灵感。因此,这篇论文在提出创新性论点的同时,其价值取向仍是具有普遍意义的。
摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4页 |
绪论 | 第8-17页 |
1. 缘起——试问"音乐",将如何鸣响? | 第8-9页 |
2. 对象——"音响",退还是进 | 第9-11页 |
3. 立意——"结构"之"限" | 第11-15页 |
限于"结构" | 第11-12页 |
超越"结构"之"限" | 第12-15页 |
4. 追问,艺术之响 | 第15-17页 |
第一章 所谓"音响" | 第17-51页 |
1.1 "音响"vs."音色" | 第18-22页 |
1.1.1 "音色"与"音色化"思维——音高(频率) | 第19-21页 |
1.1.2 "音色"的时间过渡性 | 第21-22页 |
1.2 "音响"vs."音材料" | 第22-42页 |
1.2.1 突破"刻度化"记谱 | 第23-29页 |
1.2.2 "时值/节奏"的模糊化 | 第29-35页 |
1.2.3 "音材料"走向"音响材料" | 第35-42页 |
1.3 "乐音"/"噪音"之辨 | 第42-46页 |
1.4 "音响"之定义 | 第46-51页 |
广义的"音响" | 第46-47页 |
狭义的"音响" | 第47-51页 |
第二章 "音响材料"的区分 | 第51-95页 |
2.1 传统的乐器/"音色"分类 | 第51-53页 |
2.2 鲁索罗的早期尝试 | 第53-56页 |
2.3 斯托克豪森在《麦克风Ⅰ》中的音响区分 | 第56-62页 |
2.3.1 音响的"角色" | 第56-57页 |
2.3.2 音响的"描述"与区分 | 第57-60页 |
2.3.3 音响区分的结构意味 | 第60-62页 |
2.4 沙费尔的"音响分类"理论 | 第62-85页 |
2.4.1 《音响分类表》 | 第63-66页 |
纵向 | 第63-65页 |
横向 | 第65-66页 |
2.4.2 三种"音响类型" | 第66-72页 |
"平衡音响" | 第66-68页 |
"冗余音响" | 第68-69页 |
"偏离音响" | 第69-72页 |
2.4.3 "音响分类"的原则 | 第72-82页 |
"频率域"状态 | 第72-73页 |
"持续域"状态 | 第73-77页 |
"形成"状态 | 第77-81页 |
变异程度 | 第81-82页 |
2.4.4 音响分类理论的发展 | 第82-85页 |
2.5 音响的"非声学"区分 | 第85-92页 |
2.5.1 莫利·舍弗的音响分类 | 第85-89页 |
2.5.2 谭盾的"有机音乐" | 第89-91页 |
2.5.3 "概念"vs."听觉","纯粹"toword"融汇" | 第91-92页 |
2.6 结论 | 第92-95页 |
第三章 "音响"结构逻辑 | 第95-217页 |
3.1 一对二元形态概念:"势"——"态" | 第97-127页 |
3.1.1 音响的"势" | 第97-105页 |
3.1.2 音响的"态" | 第105-113页 |
3.1.3 "势"与"态"的互动 | 第113-127页 |
"势"中的"态","态"中的"势" | 第113-121页 |
"势"与"态"的衔接与组合 | 第121-127页 |
3.2 一对互补的结构性质:变化性——对应性 | 第127-181页 |
3.2.1 音响的变化性 | 第128-155页 |
音响形态内部的变异 | 第129-137页 |
陌生化音响"过渡" | 第137-146页 |
参数化的音响变异 | 第146-150页 |
音响复杂化发展 | 第150-155页 |
3.2.2 音响的对应性 | 第155-181页 |
平行对应 | 第157-167页 |
交互对应 | 第167-175页 |
综合对应 | 第175-181页 |
3.3 音响"意义"的结构逻辑 | 第181-197页 |
3.3.1 从"听"出发 | 第181-184页 |
3.3.2 音响"意义"的结构方法 | 第184-197页 |
西蒙·埃默森的"音响语言表格" | 第185-189页 |
几种音响意义的逻辑思路 | 第189-197页 |
3.4 自"内源"至"外沿"——同构化的三个结构层次 | 第197-217页 |
3.4.1 音响形式中的"同构"——音响阶段_(n) | 第197-200页 |
3.4.2 音响形式的"意义同构物"——音响原型 | 第200-207页 |
3.4.3 "形式"与"内容"之间——"源属距离" | 第207-210页 |
器(声)乐作品中的"源属距离" | 第208-209页 |
音响艺术作品中的"源属距离" | 第209-210页 |
3.4.4 音响完形 | 第210-217页 |
结论 | 第217-219页 |
后续 | 第219-221页 |
参考文献 | 第221-224页 |
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ABS539440,这篇论文共224页
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