清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的创新研究

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清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中有着具体且重要的体现。清朝宫廷皇室女子别致的发式涵盖了小两把头、一字头、架子头、达拉翅、钿子与团头等几种不同于其他朝代的平髻发式。随着《火烧圆明园》、《垂帘听政》、《末代皇帝》等清朝宫廷题材影视作品相继问世后,清朝宫廷题材影视作品不断发展。而受众的审美需求的相继变化,影视作品也由开始的单纯对历史场景、宫廷生活礼俗等还原而进行艺术加工的影视作品变为对故事情节、人物角色等深入刻画而进行加工的影视作品。对造型师来说,如何赋予曾经的清朝宫廷皇室女子发式怀旧的熟悉感和复古的新鲜感,重新唤起受众隐藏的审美需求和对历史的求知欲,都是需要我们进行准确的研究和分析。本课题是关于清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的创新研究,主要的研究方向是清朝宫廷皇室女子发式,通过研究历史上清朝宫廷皇室女子发式、清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的应用,提出清朝宫廷皇室女子发式所存在的创新应用的现实问题,尤其对于影视作品中不同常见发式、不同等级、不同性格的清朝宫廷皇室女子的发式进行系统的分析研究,同时总结出清朝宫廷皇室女子发式存在的社会价值、艺术价值和商业价值,从而进一步得出影视作品中清朝宫廷皇室女子发式的创作规律、设计原则和设计流程。总结创新现状,通过大量的设计来证明创新设计手法和造型要素的可行性。最后,通过创新新的设计手法、造型要素和造型材料结合进行最后的设计实践,并且为清朝宫廷皇室女子发式的设计师提供了具体的参考依据并且指出了清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的积极作用,证明清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的价值和现实意义,探寻清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中创新应用于未来的发展。图210幅,表12个,参考文献51篇。
摘要第4-5页
Abstract第5-6页
1 绪论第11-15页
    1.1 研究背景和意义第11-12页
        1.1.1 研究背景第11页
        1.1.2 研究意义第11-12页
    1.2 研究目的和现状第12页
        1.2.1 研究目的第12页
        1.2.2 研究现状第12页
    1.3 研究对象第12-13页
    1.4 研究的内容和研究方法第13页
        1.4.1 研究的内容第13页
        1.4.2 研究的方法第13页
    1.5 研究难点第13-15页
2 清朝宫廷皇室女子发式的概述第15-27页
    2.1 清朝皇室女子发式的概念第15页
    2.2 清朝宫廷皇室女子发式的起源和发展第15-16页
        2.2.1 起源第15-16页
        2.2.2 发展第16页
    2.3 清朝宫廷皇室女子发式的作用第16-19页
        2.3.1 使用性第17页
        2.3.2 审美性第17页
        2.3.3 象征性第17-19页
    2.4 清朝宫廷皇室女子发式分类第19-21页
        2.4.1 两把头第19-20页
        2.4.2 达拉翅第20-21页
        2.4.3 燕尾儿第21页
        2.4.4 团头第21页
    2.5 清朝宫廷皇室女子发饰分类第21-27页
        2.5.1 钿子第22页
        2.5.2 扁方第22-23页
        2.5.3 簪子第23页
        2.5.4 头花第23-24页
        2.5.5 钗第24-25页
        2.5.6 流苏第25-27页
3 影视作品中的清朝宫廷皇室女子发式应用分析第27-53页
    3.1 影视作品中清朝宫廷皇室女子常见发式应用第27-36页
        3.1.1 小两把头第27-28页
        3.1.2 一字头第28-31页
        3.1.3 架子头第31页
        3.1.4 达拉翅第31-34页
        3.1.5 钿子与团头第34-35页
        3.1.6 燕尾儿第35-36页
    3.2 影视作品中不同等级称谓的清朝宫廷皇室女子发式应用第36-46页
        3.2.1 皇太后第37页
        3.2.2 皇后第37-39页
        3.2.3 皇贵妃第39页
        3.2.4 贵妃第39-40页
        3.2.5 妃第40-41页
        3.2.6 嫔第41-42页
        3.2.7 贵人第42-43页
        3.2.8 常在第43-44页
        3.2.9 答应第44页
        3.2.10 公主第44-46页
    3.3 影视作品中不同性格的清朝皇室女子发式应用第46-48页
        3.3.1 思考主导型第46-47页
        3.3.2 情感主导型第47-48页
        3.3.3 本能主导型第48页
    3.4 清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的对比第48-51页
        3.4.1 地域上第48-49页
        3.4.2 时间上第49-51页
    3.5 影视作品中清朝宫廷皇室女子发式的现实价值第51-53页
        3.5.1 社会价值第51页
        3.5.2 艺术价值第51-52页
        3.5.3 商业价值第52-53页
4 清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的设计要素第53-67页
    4.1 清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的设计规律第53-59页
        4.1.1 重复第53-54页
        4.1.2 对比第54-55页
        4.1.3 交替第55页
        4.1.4 和谐第55-56页
        4.1.5 递进第56-57页
        4.1.6 对称第57-58页
        4.1.7 平衡第58页
        4.1.8 连接与不连接第58-59页
    4.2 清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的设计原则第59-63页
        4.2.1 真实性第59-60页
        4.2.2 表现性第60-62页
        4.2.3 象征性第62-63页
    4.3 清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的设计流程第63-67页
        4.3.1 解读角色第63页
        4.3.2 沟通角色第63页
        4.3.3 设计角色发式第63-64页
        4.3.4 制作角色发式第64-67页
5 清朝宫廷皇室女子发式在影视作品中的创新应用第67-77页
    5.1 影视作品中清朝皇室女子发式的创新必要性第67-68页
    5.2 设计手法的创新第68-70页
        5.2.1 夸张法第68页
        5.2.2 添加法第68-69页
        5.2.3 重复法第69页
        5.2.4 变形法第69-70页
    5.3 造型要素的创新第70-72页
        5.3.1 发式基块面第70-71页
        5.3.2 发式纹理第71-72页
        5.3.3 发式构图第72页
    5.4 发式材料的创新第72-77页
6 基于《瑾妃传》中瑾儿发式的创新设计实践第77-89页
    6.1 瑾儿发式创新的设计构想第77-80页
        6.1.1 发式设计第77-79页
        6.1.2 整体造型设计第79-80页
    6.2 瑾儿发式创新的方案实施第80-85页
        6.2.1 前期准备工作第80-82页
        6.2.2 发式设计第82-85页
    6.3 设计作品展示第85-88页
    6.4 效果评估第88-89页
7 结论第89-91页
    7.1 本论文的主要结论第89页
    7.2 本论文的创新点第89-90页
    7.3 本论文的不足第90-91页
参考文献第91-93页
攻读学位期间公开发表的论文第93-94页
致谢第94页
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