中国是一个具有多民族、多生态区域的国家。在不同的生态区域中呈现出不同民族风俗、不同文化背景、不同宗教信仰等特点。多元一体是中华民族多民族互通往来、互相影响、互相融合的结果。各民族在不同的生活区域里所形成的民族文化具有其共性，同时风格特点又具有其各性。论文是以新疆昌吉地区的回族音乐为背景，主要研究回族舞蹈在其影响下的特点与现状，并对昌吉地区的回族舞蹈与民族音乐文化之间的关系进行归纳、分析，以文化人类学为切入点，运用民族学、民俗学、音乐学、宗教学、舞蹈学、美学等方法，结合田野调查等多学科交叉的方法为途径，并采访民间艺人，收集整理大量的相关资料，从民族音乐学的视野，多角度、多方面对昌吉地区回族舞蹈的地方特色，及与其他民族间的相互关系进行分析整合，从而发现它特有的风格特征。音乐与舞蹈都是“非语言文字文化”，它们是组成文化的元素之一，它所涉及的面是比较宽泛的，即能横向的反映出生活的宽度，又能纵向的反映出历史的深度，透过它可以看到一个民族社会历史的发展和民族文化的形成。论文共有“绪论”、“回族的形成”、“新疆昌吉地区回族音乐与回族舞蹈艺术”、“新疆昌吉地区回族舞蹈的动态形象与文化解读”、“新疆昌吉地区回族音乐舞蹈艺术的文化融合”、“结论”六个部分组成。“绪论”部分，主要介绍了论文选题的目的及意义。在研究方法上运用了多学科交叉及归纳整理与田野调查相结合的方法，从而提出论点进行研究。昌吉地区是以回族为主的少数民族聚居区，在回族音乐及民俗文化影响下的回族舞蹈形成了自己特有的风格特点。目前对于昌吉地区回族舞蹈风格特征的形成有几种不同的说法，论文中“融合说”观点的提出在昌吉地区还尚数首次。“回族的形成”部分，介绍了回族的族源及历史演变，并对昌吉地区的地理位置、生态环境以及昌吉地区回回民族的形成和当地的风俗做以简要梳理。“新疆昌吉地区回族音乐与回族舞蹈艺术”部分，以昌吉地区的回族“花儿”和宴席曲及它们与回族舞蹈的关系为主，运用音乐学与舞蹈学及田野调查、采访民间艺人等研究方法，并以昌吉地区回族舞蹈《尕老汉》为例，对该舞蹈从音乐到语言到动作进行分析总结，从而得出了音乐与舞蹈、舞蹈与民俗、舞蹈与文化之间互融互通，“你中有我，我中有你”的风格特点，它的存在不是一个个体的分支，而是相互依存，同时又各成体系。“新疆昌吉地区回族舞蹈的动态形象与文化解读”部分，分别对昌吉地区回族舞蹈的动作特点分析，尤其重点对昌吉地区回族舞蹈动作（头部、手部、步伐）较为深入地进行分析，同时对当地的生活习俗与该地区舞蹈风格的形成之关系做分析。“新疆昌吉地区回族音乐舞蹈艺术的文化融合”部分，以《尕老汉》、《花花的尕妹》、《踩点点》和《绣》四个舞蹈为例，对昌吉地区回族舞蹈风格特征的形成进行分析，从而论证昌吉地区回族舞蹈是与昌吉地区回族音乐、各民族间长期往来、民俗、文化等方面共同融合的结果。“结论”部分，以总结概括的形式对论文进行总的阐述，并对选此题过程中新的观点提出的创新之处进行总结。
