从都市景观到革命呈现--文华电影研究

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“文华”电影公司及其创作在中国电影发展史上是一个独特的案例,它所存在的“文华风格/流派”不仅表明了中国电影艺术发展的一个里程碑,也让我们重新认识到中国电影产业发展中曾经有过的成功经营模式。因此,论者以“文华”这个中国早期电影企业及其作品为切入点,根据新的史料,试图系统的研究中国电影史研究由于长期受到“左”的影响一直忽略了的一些内容和文本,并通过这次对“文华”电影历史的重写,阐述它所应得的历史地位。本论题着重从1946年文华电影公司的创立时间为开端,到1953年“文华”电影公司完全被并入到公营的电影机制中为止这一段特殊的历史时期为研究时间跨度。以这个时间段为经,分别对“文华”电影的创作风格、作者现象、文化意蕴为纬,展开全面而细致的论述。本论文分为七个章节来进行深入研究。第一章作为绪论主要陈述该论题的在电影史学上和当代电影文化价值研究上的重要性,并说明了本文将如何结合作者论、电影本体论和文化研究等三个方面的研究方法,来针对具体“文华”产业和艺术作品进行划分和归纳总结。第二章写作的目的是先将文华电影公司及其电影艺术成就进行总体上的概说。由于文华电影公司这一经济实体作为40年代后半期的中国重要电影企业之一,跨越建国初期的社会主义改造的历程,因此它无论在创作的外部环境上,还是在创作的内部文化价值取向上都呈现出阶段性的表述。在这一人文背景下,本论文围绕着新中国前后的文华电影的创作环境、资本构成,以及人脉的流动分别进行阐述,最终描述出文华电影的创作风格、成就及其后世的影响。从第三章开始,到第四章、第五章为止,论者将文华电影作者分成三类,在寻找他们的共性的同时,也详细阐释了每一位作者的创作个性。在第三章里,本段论述将会分别以桑弧和张爱玲在1949年以前创作的文本为分析内容,以突显他们所代表的一种“趣剧”主要创作类型的电影美学形态。在他们的影像中充满当时日常生活的描述,并呈现其复杂性和暧味性的同时,也从中投射出都市生活中“活”的印迹。在第四章中,以费穆、佐临和曹禺这三位与中国戏剧创作有着千丝万缕联系的电影作者为例,通过描述他们各自的电影艺术形式上的创新,来说明在追求电影本体艺术形式的民族化改造上的成就。第五章则主要描述了新中国建立后,文华电影公司的两个重要代表人物石挥和陈西禾,以及探讨他们如何主动地与当时主流意识形态靠拢,成功地建立起自己独特的、真实的革命美学。第六章则建立在前文对“文华”详细的政治、产业、作者、文本研究的基础上,再详细地归纳出文华电影文化如何在话语的表述和叙事策略的体现实现其从都市现代性转向了革命现代性的表达。最后,本文在结语部分将“文华”电影现象置入海派电影文化的体系中考察,来重点论述它作为海派电影的代表之一,上层知识分子在建构海派电影文化中所起到的积极作用。
摘要第6-8页
ABSTRACT第8-10页
目录第11-14页
第一章 绪论第14-26页
    一、缘起第14-18页
        1、电影史学上探讨的价值和意义第15-17页
        2、当代文化研究意义第17-18页
    二、研究内容及其方法第18-20页
    三、国内外研究概况第20-26页
        1、国内研究情况第20-23页
        2、海外研究概况第23-24页
        3、对论题的酝酿与准备第24-26页
第二章 "文华"电影公司概说第26-66页
    一、"文华"影业:1946-1949第26-46页
        1、战后中国电影的政治经济和文化第26-31页
        2、"文华"影业公司的早期发展与人脉第31-41页
        3、文华影业早期的产业结构、组织形式第41-46页
    二、"文华"影业:1949-1952第46-59页
        1、新中国初期电影政策、策略与理论第46-51页
        2、资本重组:公司合营的历程第51-55页
        3、文华电影公司人脉的流动和创作概况第55-59页
    三、"文华"影业艺术创作风格、成就及其后世评价第59-66页
第三章 "文华"作者(一)第66-93页
    一、桑弧:传统与现代的双重建构者第66-78页
        1、都市人文景观的现代性呈现第67-71页
        2、"趣剧":对"乖张喜剧"的中式转化第71-74页
        3、"趣剧"的中式形式趣味第74-76页
        4、桑弧都市人生影像第76-78页
    二、张爱玲"风":张氏早期电影叙事中的"参差美学"第78-93页
        1、"张爱玲风":参差美学的确立第79-81页
        2、城市"活"的印记:日常化叙事的审美表现第81-83页
        3、以女性为主体的叙事意义第83-87页
        4、多义的主题:生命意识的张扬和认同第87-91页
        5、权势话语的一次消解第91-93页
第四章 "文华"作者(二)第93-124页
    一、佐临:从现实到纪实第93-105页
        1、生命力的关照:现实主义的基点第94-99页
        2、写意戏剧观:《表》的形式来源第99-103页
        3、身份、创作的转型第103-105页
    二、费穆:在传统中获得现代性的作者第105-115页
        1、形式美:中国旧剧的电影化问题第106-110页
        2、民族性:风格漫谈第110-112页
        3、国族电影:国产片的出路问题第112-115页
    三、曹禺:现代民族国家的想象第115-124页
        1、影片的诞生和国族想象的起因第116-119页
        2、"大叙述"及其多重叙事元素的编码第119-122页
        3、"大叙述"中意义的建构第122-124页
第五章 "文华"作者(三)第124-147页
    一、石挥:革命话语中多元的叙事建构第124-136页
        1、语境:叙事主体的确定第125-128页
        2、建构:日常化叙事形式的表达第128-132页
        3、对比手法:革命话语的建构第132-136页
    二、陈西禾:被改造的女性第136-147页
        1、对比:新旧社会两重天第137-141页
        2、真实:艺术创作魅力的诉求第141-143页
        3、女性:身份、命运与时代第143-147页
第六章 从都市景观到革命呈现第147-165页
    一、话语的变迁:从都市话语到革命话语第147-156页
        1、教育话语:从社会教育到革命教育第148-151页
        2、伦理话语:从家庭伦理到革命伦理第151-153页
        3、女性话语:从都市女性到革命女性第153-156页
    二、叙事策略的转化:两种文化的自主性融合第156-165页
        1、文化价值取向:影像空间由南向北的转移第157-160页
        2、叙事策略:"新"、"旧"对比第160-162页
        3、多维度的人物形象第162-165页
结语 文华电影作为海派电影的重要代表第165-179页
    一、现代都市里的"新感觉"第165-169页
    二、上层知识分子对海派电影的积极建构第169-173页
    三、"文华"电影作为海派电影的重要代表第173-179页
附录一 文华电影公司编年表第179-185页
附录二 参考文献第185-189页
作者在攻读博士学位期间公开发表的论文第189-190页
作者在攻读博士学位期间参加的主要学术会议第190-191页
作者在攻读博士学位期间所作的项目第191-192页
作者在攻读博士学位期间所获奖项第192-193页
致谢第193-195页
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