从“自己”的“过去”走向现代--拉美美术与中国美术比较之浅见
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本文主要采用比较的方法,以拥有与中国古代美术同样优秀的拉丁古代美术为对象,对拉美美术和中国美术之间的联系进行较为全面的分析。首先,对古代拉美艺术中具有代表性的玛雅艺术和阿兹特克艺术进行研究,并对现代拉美艺术所产生的影响进行分析;将玛雅艺术、阿兹特克艺术,现代拉美艺术与中国古代美术、现代美术的发展情况进行纵向和横向的比较,试图寻找拉美现代艺术与拉美传统艺术之间不可割裂的内在因素,即在传统中携带着人类各民族最本质的特质基因。这也是各个民族文明得以延续,艺术创造得以发展的源动力。其次,通过对拉美古代和现代艺术的比较,发现现代拉美艺术在整个西方现代艺术出现危机的情况下,却如此的鲜活、生动,为西方现代艺术注入新鲜血液,而这内在的动因是能够与其传统艺术血脉相通,让滋养了拉美民族几千年的传统艺术继续滋养拉美的现代艺术。第三,通过分析拉美艺术的特点,拉美古代艺术与现代艺术的联系,剖析拉美艺术在西方现代艺术中占有重要地位的原因;深入探讨中国古代美术对现今美术发展的意义、作用以及对现今美术创作的启示,从而得出中国当代艺术如何确立自己的标准,如何创造自己的艺术需要,试图寻求突破中国艺术瓶颈的方法。解决这些问题的途径就是立足于自身文化,从本民族现实情况出发,并重新审视我们的传统,与我们自己的传统血脉相融,从“自己”的“过去”走向现代!
摘要 | 第3-4页 |
ABSTRACT | 第4-5页 |
目录 | 第6-8页 |
1 绪论 | 第8-13页 |
1.1 课题研究的意义和背景 | 第8-9页 |
1.2 拉美艺术研究的现状 | 第9-11页 |
1.2.1 初露端倪于拉美古代艺术的玛雅艺术 | 第9页 |
1.2.2 玛雅艺术的发展历程 | 第9-11页 |
1.2.3 阿兹特克艺术 | 第11页 |
1.3 拉美古代艺术的特点和对后世的影响 | 第11页 |
1.4 本文主要研究内容 | 第11-13页 |
2 中国古代美术与拉美古代美术之比较 | 第13-21页 |
2.1 中国古代美术初露端倪 | 第13-14页 |
2.2 中国古代美术装饰纹样与拉美古代装饰纹样之比较 | 第14-16页 |
2.3 汉代时期的雕塑 | 第16-18页 |
2.4 中国古代艺术对后世的启示㈠ | 第18-21页 |
2.4.1 若缺乏传统文脉无厚积薄发之力 | 第18-19页 |
2.4.2 在技术层面上用怎样的形式技巧表达怎么样的精神内容 | 第19-21页 |
3 现代拉美艺术的发展与传统的联系 | 第21-28页 |
3.1 拉美艺术在曲折中前进 | 第21-22页 |
3.2 拉美艺术家塔马约 | 第22-24页 |
3.3 弗朗西斯科祖尼加 | 第24-26页 |
3.4 墨西哥传统艺术对我们的启示㈡ | 第26-28页 |
3.4.1 植根于本国的文化艺术中从“自身”的“过去”走向现代 | 第26页 |
3.4.2 勿把本国家自己的传统加以非难和唾弃 | 第26-28页 |
4 西方现代艺术所面临的危机 | 第28-30页 |
4.1 西方现代艺术陷入危机的原因 | 第28页 |
4.2 现代艺术发展的瓶颈 | 第28-30页 |
5 中国的现代艺术摆脱瓶颈的途径 | 第30-32页 |
5.1 具有中国艺术价值的意境体系 | 第30-31页 |
5.1.1 净—净化心灵 | 第30页 |
5.1.2 静—安妥心斋 | 第30页 |
5.1.3 敬—提升心境 | 第30-31页 |
5.2 携带本民族朴素的特质基因建立生活与艺术天然的共生关系 | 第31-32页 |
6 结语 | 第32-33页 |
7 参考文献 | 第33-37页 |
8 攻读学位期间所发表的论文、获奖及社会评价 | 第37页 |
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