纪录片中纪实性与故事性的边界问题--以毕业作品《春运的第十四号车厢》为例

纪实性是纪录片应当遵循的首要原则,媒介环境日趋复杂,纪实性类别的节目日益繁多并朝着多元化趋势发展,观众对节目的要求也日益提高。再加上真人秀、专题片和故事片的冲击等原因,纪录片的“故事性”表述手法对“原生态”式的记录和平铺直叙式的模式构成了挑战。伴随着纪录片在我国的不断发展,纪录片的创作实践形式不断增加并逐渐对传统理论界所制定的标准层层突破。创作者逐步开始以创新的思维模式去力求表现手法的艺术化与多样化,试图为纪录片寻找新的生存和发展空间,从而使纪录片在边界性问题上的规范日渐模糊。这就引出了媒介对纪录片边界问题的讨论。那么究竟纪录片应更重视纪实性还是故事性呢?本文旨在讨论在纪录片拍摄手法日趋偏向故事性的基础上,如何做到保持纪录片本身的纪实性的问题。从追求故事性的角度出发,尝试分析影响纪录片纪实性的因素,从而得出能够平衡纪录片故事性与纪实性的新的判定标杆。希望本文能对我国纪录片今后的发展提供一定的理论参考依据。